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不设防的城市和摄影规则

2019-11-10 22:07:42来源:励志吧0次阅读

不设防的城市和摄影规则

一 城市摄影这个概念,在当代世界经济社会发展中,是一个现代后概念。 现代概念是摄影跟外观的都市时尚用语直接相连,人们用于摄影的意义是在追求新潮时尚的心理欲求中,求得外观后刺激的补偿,在情感愉悦这个过程中的一种心理延续的外化,它没有更多的价值意义,更多的是愉悦情感刺激所额外的一种顺手所得,感的成分不具备任何理性的成分,是手舞足蹈中的一种采点式的掀快门,没有瞬间的典型性和决定瞬间的价值意义。 城市摄影,或者在中国大陆可称之为都市摄影的那部分,是非常浅肤随意的,玩耍性和戏闹性的成分很重。在中国现代摄影的概念中,真正形成城市概念的,绝大多数并不是出于理性的需求,而更多的是产生心灵看点的欲求,所谓心灵看点,是指一种完全情绪化的所取。所以,对不少摄影者来说非理性玩趣采点占主要成分。谈到这里,我们不得不提到一批从事影像艺术的行动艺术摄影家的作品,它是现代后中国大陆城市摄影的重要组成部分之一,其大多数作品介于非理性与理性之间,让人有一种迷离感和不确定性。很具社会特征。 这正好说明,这些从事城市摄影的影像工作者,力图表达个性化的心灵欲求,他们所感应的这个综合种种压力的社会认知,是一种发泄欲求情绪的个人精神心态。所谓非理性,实质上是一种类似鸦片的麻醉剂,他们之所以如此注入于自己的作品之中,反映了他们个人对社会认知的迷茫和困顿,远远不是如梦初醉,而是根本不想苏醒,而且也无法苏醒,这种无法苏醒的精神内聚,是恰合了他们的心灵欲求,即麻木比清醒更好。中国现代后的这种城市摄影趋动,是先锋派试验艺术的结晶。中国大陆现代社会的综合结构,造就了他们这种特殊的精神状态。 二 值得注意的是,一方面不乏其人的大众摄影,已从长期禁锢的大一统表像摄影、面具摄影步入到自由到心态的随意摄影,另一方面一批具有文化认识的艺术家却利用摄影来表达个人的困惑与不安,这说明总体认知当代中国大陆城市摄影的状态,应看成具有潮流性的心理欲求,说穿了,所谓现代后中国大陆的城市摄影,已不是我们一贯注重的审视现实社会,直面现实社会的决定性瞬间摄影了,而是一种城市解脱摄影的欲求的所需所致。 城市摄影的纪实成份,应具有强烈的社会性和历史感,这对城市摄影是至关重要的一个前题。遗憾的是,像李振盛、李晓斌这样极具代表性的社会纪实摄影家是极少见到的。不能说,没有这样的摄影人存在,而是它的保质期甚短,或者说这种保质期对摄影的时代与社会价值认同的摄影人是愈来愈不多见了。

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